# Ukrainas filmmarked: dynamikk i utviklingen og potensielle trusler om "å gå tilbake til Sovjetunionen"

Til tross for økonomiske vanskeligheter, krig i Øst-Ukraina, er det fremdeles en rekke nasjonale filmer, vellykket filmfestival og vekst i billettkontoret som overstiger hastigheter rundt om i Europa. Dette viser tydeligvis Ukrainas tilbake til Europas filmkart. Har imidlertid Ukraina nådd de vestlige standardene i utviklingen av filmindustrien, eller forblir det fortsatt under påvirkning av de typiske sovjetiske prinsippene om «statsstyring» innen kultur? Spørsmålet er åpent for debatt ... skriver Jean Bagh.

Høst og vekkelse av bransjen.

Dramaet i ukrainsk kino har blitt en uunngåelig del av verdens filmindustri. I begynnelsen av forrige århundre til tider da fantastiske portretter av bønder i filmen "Jorden" av Olexander Dovzhenko og bildet av en barnevogn i "Battleship Potemkin" av Sergei Eisenstein definerte symbolikken til kinorealisme.

Men på begynnelsen av 90-tallet med Sovjetunionens sammenbrudd og den verste økonomiske krisen begynte den ukrainske filmindustrien å avta. Antall seere på kinoer ble redusert fra 552 millioner i året i 1990 til 5 millioner - i 1999. Antall filmer som ble spilt falt fra 45 i 1992 til 4 i 2000. I tillegg gikk omstillingen til det russiske filmmarkedet, av de 136 filmene som ble opprettet i Ukraina på 1990-tallet, ble 82 av dem filmet på russisk.

I følge Bogdan Batrukh, sjefen for selskapet B&Distribution og en av pionerene i den gjenopplivede filmindustrien i Ukraina: "På begynnelsen av 90-tallet var det bare 3 kinoer i landet, det var nødvendig å bygge moderne saler for å distribuere Vi hadde imidlertid ingenting å distribuere. I Ukraina ble det ikke laget filmer, og det var ingen lovgivningsmessige rammer som garanterte intellektuelle rettigheter for vestlige malerier. I 1995, da et tilsvarende lovforslag ble vedtatt, ledet muligheten for distribusjon av vestlige filmer til ankomsten av investorer, som utviklet filmindustrien. I dag er det rundt 180 investorer i landet, mer enn 500 kinoskjermer, og dynamikken i veksten avtok bare på grunn av de tragiske hendelsene i 2013-2014. På den annen side , forårsaket disse hendelsene vekkelsen av filmproduksjonen.

Annonse

Ny tid og en ny filmpolitikk

Etter revolusjonen av verdighet i 2014 definerte byrået, som arbeider med filmproblemer i Ukraina, en ny utviklingsstrategi, og staten begynte å bevilge betydelige midler til å lage et nasjonalt filmprodukt. I 2016 ble det gitt ut 14 filmer med støtte fra det ukrainske statlige filmbyrået. I 2017, ifølge president Poroshenko, som aktivt støtter behovet for å gjenopplive filmindustrien, "deltok staten i produksjonen av 47 filmer, og billettsalget for nasjonal kino økte fire ganger det siste året, og i 4 staten er klar til å gi 2018 millioner dollar i utviklingen av nasjonal filmindustri. En viktig faktor som førte til betydelige endringer i det ukrainske filmmarkedet var foreningen av de største aktørene innen filmindustrien. De initierte lovutviklingen, "On statsstøtten til kinematografi i Ukraina ", som inkluderer mekanismen for" kontantrabatter ". I 40 ble loven vedtatt i Verkhovna Rada, og i 2016-2018 forventes en 'rabatt'.

Det ukrainske filmmarkedet: tempoet i utviklingen og potensialet

Til tross for landets vanskelige økonomiske og militære situasjon er utviklingen i filmindustrien i Ukraina imponerende. I følge data fra markedsføringsekspertene til Media Resources Management økte det totale billettkontoret i landet med 27.3% (sammenlignet med 2016) (28% ifølge Statens statistikkomité) og nådde 81.24 millioner dollar i 2017. Ifølge Det ukrainske statlige filmbyrået vokser også antall tilskuere som kommer til kinosalene. Faktisk nådde den veksten på 15% og antall kinoer - 10%.

Til tross for økningen i den gjennomsnittlige billettprisen (med 25 øre, 12% vekst), som er ganske sjokkerende for økonomisk stillestående Ukraina, ble det i 2017 solgt omlag 28.9 millioner billetter. Dette er 3.8 millioner høyere enn i 2016.

Mer imponerende vekstrater for billettsalg blant europeiske land ble bare vist av Tyrkia. Det var 22.1% i henhold til EUROPEISK AUDIOVISUELL OBSERVATORI Generelt, i de 5 største europeiske kinolandene (Frankrike, Storbritannia, Tyskland, Italia, Spania) overstiger ikke veksten 1.5%, Italia viser til og med fall til 12.8%.

I 2014 var det totale kassekontoret i Ukraina omtrent 120 millioner dollar, og etter "drawdown" i 2015, nesten 70%, viste markedet en tendens til å falle. På bakgrunn av vekst i 2017 til 80 millioner og videreføring av dynamikken på + 12% i første kvartal i år, kan vi snakke om utsiktene til å gå tilbake til "førkrigs" -posisjoner i 2018-19. Generelt er volumet på det ukrainske markedet langt fra metning. Ved å bruke det polske markedet som et eksempel, med et volum som overstiger 250 millioner dollar, kan det ukrainske markedet tilby årlige kontantinnsamlinger på 500-600 millioner dollar.

Nasjonal filmindustri

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

En egen del av filmhistorien er ikke bare gjenoppliving av bransjen, men også anerkjennelse fra det europeiske kunstmiljøet. Bevis på dette kan sees ved å vinne prisene på Cannes Film Festival av "The Tribe" av Slaboshpitsky og Loznitsas filmer, premieren på filmen "When the Trees Falls" på Berlinall, regissert av Maryssy Nikityuk og utgivelsen av en hele galaksen av unge filmskapere på festivalene i klasse A. Spørsmålet er imidlertid fortsatt: når vil nasjonal filmproduksjon bli en del av utgivelsesvolumene i landet og kanskje utenfor det?

Nå er det kun dokumentarepos "Winter on Fire", som ble initiert av det ukrainske filmsamfunnet og koprodusert med Netflix, som kom til et virkelig massivt publikum. Filmen ble sett av mer enn 6 millioner mennesker. I Ukraina kom komedien "The Servant of the People 2", "DZIDZIO Contrabass" og det militære dramaet "Cyborgs" på et seriøst nivå av rullende avgifter i 2017.

Diskusjoner om hvordan den ukrainske nasjonale kinoen kan bli en rullende, blir holdt både i det profesjonelle samfunnet og av politiske beslutningstakere på statlig nivå. De snakker om behovet for å heve kvaliteten og ta hensyn til tilskuerinteressen, spesifisiteten til markedsføring, der ukrainske filmskapere bare tar de første trinnene.

Det er trist når nybegynnere i produksjonen blir beskyldt for svikt i markedet av distributører, som foretrekker et vestlig produkt som garanterer lønnsomhet. Dette er imidlertid de uunngåelige kostnadene ved vekst. Ukrainske filmskapere er nå på scenen med å bringe det gjennomsnittlige nivået av produsert filmmateriale, og distributørenes ønske om å jobbe med nasjonal kino bestemmes ikke bare av kvoter eller en følelse av patriotisme, men av en reell profesjonell, konkurransefortrinn av den ukrainske filmen. produkt.

En viktig faktor er fortsatt omfanget og spesifisiteten til statlig interferens i filmprosessen. Vi har faktisk to måter. Vi kan gå gjennom utviklingen og stimuleringen av det frie filmmarkedet, som det skjer i Storbritannia og USA, eller å henvende oss til praksisen i det lukkede filmmarkedet, som kjennetegner den sovjetiske perioden.

Historien om statens åpenbare beskyttelse av distribusjonen av det patriotiske dramaet "Cyborgs" har nylig blitt tema for mange diskusjoner innen filmsamfunnet, da staten hardt krevde at distributører og kinoer distribuerte filmen støttet av det ukrainske statlige filmbyrået.

Den samme situasjonen kommer med de mange reguleringskommisjonene, som å utstede statlige midler til produksjon, og for eksempel nominasjonen av filmer til en Oscar. Hvilke kriterier og hvem avgjør skjebnen til filmene: markedet, i person av uavhengige produsenter, distributører, ekspertfilmsamfunn eller en stor hær av tjenestemenn og funksjonærer, slik det skjedde i den siste tiden? Ukrainske massemedier har praktisk talt gjentatte ganger påpekt indikasjonene på StateCinos korrupte praksis i emnene som gjelder budsjettfordeling.

Spesielt i tilfeller der lokale produksjonsbedrifter som fremsto som en reell fiasko på regionalt nivå, fortsatt mottok statlig økonomisk støtte. «Kriteriene for om en film er vellykket eller ikke er åpenbare, ikke sant? - uttalte de ukrainske kollegene. - Kanskje er det bare praktisk for statsbudsjetterende institusjoner å la dem være ganske vage ... »

Det som også forårsaker varsomhet, er et forsøk på å tiltrekke seg regulatoriske statlige strukturer i prosessen med naturlig markedsdannelse. For eksempel vurderer Ukrainas statlige antimonopolkomité for øyeblikket enda en klage der svake indikatorer på filmproduksjon av lokale filmskapere er imot publikumssuksessen til distribusjonen av de amerikanske filmene. Selve formuleringen av spørsmålet "Amerikanere versus vår" refererer til perioden med den kalde krigen og det isolerte markedet for sovjetisk filmproduksjon.

Mens debatten om graden av statlig kontroll i kinomarkedet fortsatt er åpen, er det likevel mulig å finne den optimale balansen i nivåene av gjensidig påvirkning mellom filmindustrien til private selskaper og staten. På denne måten vil antimonopolkomiteen, som gikk gjennom en prosess med "reinkarnasjon" etter EuroMaydan fra 2013-14, sikkert ta en balansert og markedsposisjon og distansere seg fra rykte fra den siste tiden, når, i stedet for å monopolregulering, utførte AMC straffeverktøy i Ukraina med sikte på å omdirigere korrupte strømmer.

Generelt er det tillit til at slike fakta bare vil være kunstige vekstproblemer i den ukrainske filmindustrien, snarere enn bevis for å bevare det institusjonelle minnet fra den sovjetiske perioden eller den systematiske misforståelsen av statsrollen og maktene i dannelsen av siviliserte statspolitikk selv på en så ideologisk tilkoblet og emosjonell sfære, som kino.

La oss håpe at slike vekstproblemer i den ukrainske filmindustrien bare er en liten latter, og ikke et bevis på bevaring av sovjetperioden eller en systemisk misforståelse av statens rolle i dannelsen av den siviliserte statspolitikken på slike områder kino. Ukraina har alle muligheter til å bli et fullverdig medlem av det europeiske filmsamfunnet, ikke bare på det nivået av kinokunst, men også i filmindustrien. Dette er grunnen til at vi lett vil se nye, imponerende data som de ukrainske filmmarkedsfilmene gjennom en serie med utvikling.

Del denne artikkelen: